《双瞳》作为华语惊悚电影的里程碑之作，其导演陈国富在影坛的影响力远不止于此。作为台湾电影新浪潮的重要推手，陈国富的作品横跨导演、编剧、监制多重身份，以独特的叙事风格和对社会议题的敏锐洞察著称。除了《双瞳》中融合道教文化与现代罪案的惊悚实验外，他早期的《征婚启事》以伪纪录片形式探讨都市人际关系，曾获金马奖多项提名；而《我的美丽与哀愁》则用诗意镜头探索女性情感与超现实梦境，展现其艺术片导演的深厚功底。
转型监制后，陈国富更成为华语类型片的重要推手。他监制的《风声》开创国产谍战大片新模式，剧本层层反转的张力延续了《双瞳》的悬疑基因；《寻龙诀》则推动中国奇幻工业电影发展，其视觉想象力与《双瞳》的道教美学形成有趣对照。值得注意的是，他与导演合作的《太极》系列尝试蒸汽朋克武侠混搭，体现其持续突破类型边界的创作理念。
若将视野扩展至他担任金马奖评审主席期间推动的影视计划，会发现其作品始终贯穿对现代性冲击下传统文化命运的思考。从《双瞳》的符箓科技到《狄仁杰》系列的盛唐奇观，这种文化焦虑的呈现方式虽随时代演变，但内核始终呼应着台湾新电影的人文关怀传统。近年他虽较少亲自执导，但通过“工夫影业”持续孵化如《侍神令》等作品，其创作脉络已形成独特的“东方神秘主义类型片”谱系。