《成女帝心腹后我无敌了》作为一部融合权谋与成长元素的古装剧，其导演的创作轨迹同样值得关注。这位导演以擅长刻画人物内心世界和构建复杂叙事结构而闻名，其作品往往在历史背景中注入现代思考，形成独特的艺术风格。
在执导《成女帝心腹后我无敌了》之前，导演曾推出古装悬疑剧《凤唳九霄》，该剧通过一桩宫廷谜案展开，细腻展现了权力漩涡中的人性抉择。剧中运用了大量象征性镜头语言，如破碎的铜镜隐喻真相的分裂，飘落的银杏叶暗示时光中的秘密，这些视觉符号成为导演作品的标志性特征。该剧在播出期间引发观众对历史叙事的重新思考，豆瓣评分稳定在8.2分。
另一部重要作品是现代商战剧《浮沉之下》，导演将金融世界的博弈与人物情感脉络巧妙交织。剧中采用双线叙事手法，一条线展现资本市场的惊涛骇浪，另一条线刻画主角在道德与利益间的挣扎。特别值得称道的是第三集长达12分钟的无对白段落，完全依靠镜头调度和演员微表情推进剧情，这段实验性拍摄手法在业内引起广泛讨论。该剧荣获当年度金鹰奖最佳导演提名。
导演还涉足电影领域，执导的文艺片《青瓦上的月光》在戛纳电影节“一种关注”单元展映。影片以1920年代的江南小镇为背景，用诗意的镜头语言讲述传统手艺人的传承故事。其中运用了大量自然光拍摄，晨雾中的染坊场景连续拍摄27次才达到理想效果，这种对视觉质感的执着追求也延续到了《成女帝心腹后我无敌了》的服化道设计中。
从创作脉络来看，导演始终保持着对“权力与人性”主题的探索。《成女帝心腹后我无敌了》中女帝与心腹之间既依存又制衡的关系，实际上在早期作品《朝堂风云录》中已有雏形。不同的是，新作更注重女性视角的展开，通过心腹官员的成长轨迹，折射出封建体制下个体觉醒的艰难历程。这种持续深化的创作理念，使导演的作品始终保持着思想深度与艺术创新的平衡。
值得注意的是，导演在选角上独具慧眼，多次起用新人演员担纲重要角色。《成女帝心腹后我无敌了》中饰演青年时期女帝的演员，正是导演在话剧《金陵旧事》中发掘的新人。这种培养与作品共同成长的演员阵容，形成了导演作品特有的传承感。据剧组透露，导演正在筹备一部以海上丝绸之路为背景的历史剧，预计将继续拓展其擅长的宏大叙事与细腻情感相结合的艺术风格。